#68. Freaks (Tod Browning, 1932)

★★★★ (8/10)

Freaks (1932)

Despreciada, censurada y mal catalogada como terror. Sí bien podría tratarse de cualquiera de las criaturas circenses que habitan (y sufren) ante la cámara de Tod Browning, en realidad se puede referir también a la película en sí. La denuncia discriminatoria que contiene Freaks es la misma que se le impartió al film. El, ahora, clásico de culto se mueve entre el relato de ficción y el documental en una fina línea que al avanzar la historia se hace cada vez menos visible.Ello se debe al registro de actividades o relaciones entre las personas con deformidades físicas reales que evidencia la camaradería de esos personajes y sus sanas intenciones. Browning los filma jugando, riendo y, siempre que puede, remarcando sus fuertes lazos de compañerismo. ¿Dónde se encuentra el terror entonces? Desde ya que no en la historia, la cual incursiona más bien en el melodrama: una bailarina acrobática que junto a su pareja fisicoculturista engañan a un enano de feria para quedarse con su dinero, humillarlo y finalmente planear su muerte. Se suele decir que se teme a lo desconocido pero en verdad no hay mayor terror que aquel que puede a uno tocarlo de cerca y ser real. Cleopatra y Hércules (Olga Baclanova y Henry Victor), esa pareja de aprovechadores no poseen ninguna discapacidad o deformidad a la vista. El horror reside en sus actos y a medida que se lo introduce cada vez más al espectador en su mundo, más viles y sádicos resultan ante sus ojos. Tanto el horror como la aparente normalidad dependen de la subjetividad de la mirada, pero cuando se observa dicho horror y éste refleja nuestros rostros es innevitable huir despavorido. El repudio hacia Freaks no provenía de escenas indignantes o de mal gusto (los personajes que dan nombre al film resultan graciosos, agradables, se empatiza con ellos) sino de actos inhumanos cometidos por “humanos”. El ojo se niega a ver cuando debe comprender.

Por Nicolás Ponisio

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