#926. Funny Games (Michael Haneke, 1997) con Ulrich Mühe y Susanne Lothar

Funny Games (Michael Haneke, 1997) con  Ulrich MüheSusanne Lothar
★★★★1/2 (9/10)

Familia compuesta por padre, madre e hijo viajan a su casa del lago. Familia conoce a dos jóvenes aparentemente amables llamados Paul y Peter. Familia se convierte en rehenes de los jóvenes. Familia vive 12 horas de tortura. Familia es en parte la crítica de Michael Haneke a la burguesía y Funny Games su dosis de castigo. Ya desde el comienzo, a través de la banda sonora, el director pone en contraste y describe a la perfección a ambos grupos. Música clásica, fría y estructurada para, de momento, la felíz familia y rock pesado y desenfrenado para los salvajes jovenzuelos acompañado por unos títulos iniciales rojo sangre. Elemento de distanciamiento hacia el espectador y no será el último. Paul, la mente maquiavélica en este dúo dinámico criminal, es el encargado de mirar a cámara, sonreír, guiñar un ojo o hasta incluso hablarle al espectador. Si en principio esto puede desconcertar, enseguida nosotros, el público, decidimos adentrarnos más en el relato y ser complíces del maltrato a estas tres personas. Paul (¿o Haneke?) entiende al ser humano. Sabe que somos morbosos por naturaleza, que no deseamos pausar el film sino continuar viéndolo para saber qué tan lejos se puede llegar y allí es dónde se borra la delgada línea entre ficción y realidad (interesante diálogo que es abordado por los dos muchachos hacia el final del relato). Nosotros somos esos dos jóvenes desquiciados. Somos quienes se divierten con la autoconciencia del relato, con los juegos a los que son sometidos los protagonistas. La provocación del film no reside en la mente enfermiza de los acosadores ni en la violencia física y gore (cabe destacar que dichos elementos provocativos como la violencia o la desnudez permanecen casi siempre fuera de campo) sino en nuestra morbosidad y la incapacidad de quitar los ojos de la pantalla. Vemos nuestro reflejo en ella. Nos horrorizamos y a la vez lo disfrutamos.
Por Nicolás Ponisio

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